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造浪的过程
电影有七成在台湾拍摄。一座巨大、专门建造的、100英尺乘以200英尺的造浪水池,在台中废弃机场搭建,用来取代辽阔的太平洋。无论是午后艳阳无情折磨派的身躯,或是他的船遭受暴雨与6英尺巨浪的袭击,都不可能察觉这些情节是在与开阔海洋天壤之别的地方拍摄。造浪池技师Charlie Wu说:“你当然不可能把摄影机架在海洋中央,然后把浪打开、关掉,那也是为何我们需要造浪池。感觉就像我们雕琢出海洋的一部份,李安希望海浪也化身片中角色,象征派在旅程中的经历。所以我们看到海浪在风暴中像凶猛巨兽,我们看到海浪的危险性,在其他时间,海浪则是温和与平静的。”
“造浪池比奥林匹克标准的水池更大,水池有10英尺深、功率是150马力、可装66万加仑的水。在水池底部有12台鼓风机马达,6台会抽取水,6台会同时推送出水,那样能制造波浪的形状。海浪的情节看来很写实,水会打在苏拉吉的身上、船的动作相当无规则。李安希望能让效果很自然。”
造浪机器创造出4种明显区别的船身动作,“颠簸(派tch)”──轻微的上下来回晃动;起伏(Heave)──上下剧烈摇晃动作; 摇晃(Roll)──让船左右晃动;以及“摆动(Sway)”── 船几乎快旋转起来。我们就像李安的双手,他会告诉我们,他想要特定力量的特定波形,我们只要按钮,遵照他的指示做事。Charlie Wu与李安都是土生土长的台湾人。
Wu笑说:“有一场派在救生艇遭遇暴风雨的戏,他得把木筏停在救生艇旁,而苏拉吉掉到水中,他非常享受、玩得很开心。他在水池中工作的最后一天,把我丢到水里。他说这是反击时间,因为我几个月以来不断用海浪K他。”
中救生艇&木筏设计理念
《少年派的奇幻漂流》全片对细节的重视也令人印象深刻。戴维葛罗普根据1940年代钢制救生艇的档案素描图,制作派的救生艇。他委任李涵(李安的儿子)设计派的木筏,忘了提一句李涵在此次《少年派》剧组就是担任一些美术工作。那“木筏”是派自制用来隔开他与理查德.帕克的工具。“我要求李涵想象自己是派,使用他自己会在救生艇上使用的材料:桨、救生衣与船身地板等等。李涵用巧思制作的成果很令人赞叹,在三角形中设计一个圆圈,是“派”的美丽象征符号。”
最具挑战性的“食人浮岛”
故事中住着无数狐獴、既超现实又神秘的浮岛,乃是结合实景拍摄、美术设计与数字技术的成果。实景拍摄部分,是在台湾垦丁的白榕园深处取景。美术设计葛罗普曼表示,白榕园这个外景非常关键:“我原本就相信,我们能在台湾找到狐獴岛的场景的灵感。最大的挑战之一就是实景以及浮岛本身的设计。同时我也认为,要是不从大自然当中汲取灵感,我们就无法把这座岛创造得令人信服。李安知道垦丁有一个榕树保护园,他就带我们去看。那个保护园成了神秘浮岛的样貌的灵感来源。浮岛跟那棵榕树一样,是一个巨大的有机体,而榕树也是印度常见的原产树木。派会认得这种树这一点,实在是太完美了。”葛罗普曼说:“对我而言,这是电影中最棘手的部分,也许是最纯粹的设计。我使用榕树为灵感。杨马特尔把那座岛形容成单一生命有机体,而榕树也是由一株母树开枝散叶,随着它成长茁壮,会孕育更多更多的树。”
戴维葛罗普曼总结说:“沙玛无庸置疑地以他出于本能的天赋与温暖,为派注入生命力。但是李安卓越的创见才是电影的核心,本片的最大喜悦就是与李安共事,我们所有人都感觉到,我们和他一起加入派的旅程;这次旅程历经千辛万苦,但是很美妙。毕竟李安是一名非凡的天才,你不会想辜负他。”
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